恰春朝，又秋宵。春花秋月何时了？花到三春颜色消，月过十五光明少。月残花落。
译文注解
恰 ¹ 春朝，又秋宵 (xiāo)。春花秋月² 何时了？花到三春 ³ 颜色消 ⁴，月过十五光明少。月残花落(lào)⁵。
春朝刚过，又到了秋宵时节。春花秋月，什么时候才是个尽头啊！鲜艳美丽的花儿到了季春时节，色彩逐渐消退；每月十五过后，月亮就不再显得那么皎洁。月残花落，实在令人伤感不已啊！
拨不断：曲牌名。又名“续断弦”，属双调宫曲调。此调流行于南宋和元代。全曲六句，基本句式为三三七七七四，押三平韵三仄韵。¹恰：才，刚刚。²春花秋月：春天的花朵，秋天的月亮。泛指春秋美景。³三春：春季的第三个月，即季春时节。⁴消：消失，减退。⁵落：零落，凋谢。这里是韵脚。
春朝刚过，又到了秋宵时节。春花秋月，什么时候才是个尽头啊！鲜艳美丽的花儿到了季春时节，色彩逐渐消退；每月十五过后，月亮就不再显得那么皎洁。月残花落，实在令人伤感不已啊！
拨不断：曲牌名。又名“续断弦”，属双调宫曲调。此调流行于南宋和元代。全曲六句，基本句式为三三七七七四，押三平韵三仄韵。¹恰：才，刚刚。²春花秋月：春天的花朵，秋天的月亮。泛指春秋美景。³三春：春季的第三个月，即季春时节。⁴消：消失，减退。⁵落：零落，凋谢。这里是韵脚。
此曲由叹时光流逝之迅疾而生“月残花落”之深慨，抒发了一种老大无奈的伤感情绪，自叹亦复叹人。春花易逝，秋月无常，表达了作者对于人生与世事的伤感心理。作者巧妙自然地借用李后主之《虞美人》词结合自己眼前的情与景，抒发了他对当时社会和人情世故的不平和不满之意，流露出他对仕途坎坷的愤懑与悲哀之情。若就诗意看，无非如此，似不足誉扬。但就内容表现而言，此词有一种令人感到似浅似深，似熟似生的效果。浅者，是因为“诗里落花，多少风人红泪”，人们已经见得很多了。而月残花落虽相似，各有心酸各有情。王和卿 的这首小令从头到尾，春花秋月一路写去，别无一点“人事”的描述，其意旨归趣显得含蓄不明，这就不禁令人产生似熟还生、似浅还深之感，并由此而生吟咏的兴趣、索解的心理。
若就律艺方面而言，这支小令六句六韵，由“春”、“秋”而衍“花”、“月”，然后似轱辘蝉联而下，一脉贯通。曲中“春”字、“花”字、“月”字各出现三次，“秋”字出现两次，春、秋、花、月，反复吟唱，造成一种宛转流畅、回环往复之美。在全曲短短三十一字中，两用对偶，一为工对，一为流水对，整饬中又富于变化，显得和顺谐畅。同时用典自然浑化，若出己手，这一切却又使得它流光溢彩，具有了不可或缺的艺术价值。
生活在金末元初的 王和卿，散曲作品并不多，既有滑稽调侃，粗俗嘲谑之风，也有空灵之作，如这首小令。但无论哪类作品，皆颇具特色。其题材、风格之多样，也可以说预示了元代散曲多元发展的端倪。
作者简介
王和卿，元代散曲家。大名 (今属河北省) 人，生卒年字号不详。《录鬼簿》列为 " 前辈名公 "，但各本称呼不同，天一阁本称为 " 王和卿学士 "，孟称舜本却称他为 " 散人 "。他与关汉卿是同时代人, 而又比关汉卿早卒。明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。现存散曲小令 21 首，套曲 1 首, 见于《太平乐府》、《阳春白雪》、《词林摘艳》等集中。
”
作品风格
王和卿是有特色的散曲作家，善于学习人民群众的生动口语，作品有比较醇厚的俗谣俚曲色彩，他的 " 滑稽佻达 " 性格在作品中亦有充分表现。最著名的是小令〔醉中天〕《咏大蝴蝶》。《南村辍耕录》说：" 中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常，王赋〔醉中天〕小令云云，由是其名益著。" 这一小令以大胆的想象、夸张的手法咏蝴蝶，语言生动，写来诙谐有趣，另有小令〔拔不断〕《大鱼》，也有同样艺术特色。总的来说，王和卿的作品具有民间歌谣活泼而有生气的精神；但是他的有些作品却近于戏谑调笑, 如《咏秃》、《胖妓》等, 表现出他的生活态度带有玩世不恭因素，使得有的作品带有俳优习气。
正文完